全局对象

艺术史的大胆重新定位，通过对物体及其用途的检查来弥合美术和物质文化之间的鸿沟，艺术史通常通过文化或国家的镜头来看待，这些镜头将一些作品定义为美术，而将另一些作品归为工艺的范畴。

全球对象:走向一个相连的艺术史(普林斯顿大学UP, 2022)指出了通往相互关联的艺术史的道路，研究了一系列超越地理和时间界限的功能性美学对象，并挑战了关于什么是艺术和什么不是艺术的先入之见。爱德华·库克避开了传统的二元对立，如东方与西方、美术与装饰艺术，他着眼于由粘土、纤维、木材和有色金属制成的物品的生产、消费和流通。他仔细考虑了制作的材料和过程，并将过程与产品和人联系起来，展示了物体如何作用于观看、使用和获取它们的人。他揭示了物体如何保留其局部制造的方面，同时以微妙和意想不到的方式吸收额外的意义，因为它们在空间和时间中移动。通过强调在不断变化的背景下艺术生产的多个中心，库克超越了由地理、民族国家、时期或媒介驱动的区域历史。精美的插图，全球物品追溯了物品的社会生活，从创作到购买，从使用到体验的意义，在艺术史上描绘了令人兴奋的新方向。

Nushelle de Silva是麻省理工学院建筑系的博士研究生。她的作品探讨了博物馆和展览，以及视觉文化的传播是如何在二十世纪的国际组织中被政治调停的。